【導(dǎo)語(yǔ)】

10月，火熱的漫劇市場(chǎng)在群雄爭(zhēng)斗中出現(xiàn)了最為強(qiáng)勢(shì)的突圍者，這個(gè)突圍者不是一家制作方、一部劇，而是一種引領(lǐng)漫劇內(nèi)容新范式的畫(huà)風(fēng)。

Dataeye劇查查數(shù)據(jù)顯示，抖音動(dòng)態(tài)漫10月月榜TOP5的作品中，“巨日祿風(fēng)”漫劇占據(jù)三席。

其實(shí)從十一黃金周開(kāi)始，“巨日祿風(fēng)”的存在感就持續(xù)上升，成為業(yè)內(nèi)熱議的話題。整個(gè)十月的日榜中，除了沙雕漫以外的絕大多數(shù)內(nèi)容都使用了巨日祿工具進(jìn)行生產(chǎn)。

雖說(shuō)漫劇進(jìn)入了爆發(fā)期，但播放過(guò)億的單部作品屈指可數(shù)。在這樣的行業(yè)基準(zhǔn)線下，“巨日祿風(fēng)”僅在十月就有4部作品播放破億，分別是《我在末世當(dāng)老板，百萬(wàn)喪尸為我瘋狂搞基建》2.2億，《無(wú)限返還：我買(mǎi)爆了詭異末日》1.4億，《一刀999:我掀翻詭異世界》1億以及《公主殿下您的鈔能力已到賬》1億，還有一大批播放量千萬(wàn)級(jí)的作品都使用巨日祿進(jìn)行創(chuàng)作。

畫(huà)風(fēng)，這個(gè)在傳統(tǒng)影視中看似“錦上添花”的因素，在漫劇領(lǐng)域卻是能影響播放量的關(guān)鍵因素之一。比起傳統(tǒng)影視制作中，需要導(dǎo)演或攝影個(gè)人豐富的經(jīng)驗(yàn)積累才能形成有辨識(shí)度的藝術(shù)風(fēng)格，AI漫劇則可以依靠平臺(tái)的技術(shù)能力，將作品的整體畫(huà)風(fēng)維持在水準(zhǔn)線之上，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的呈現(xiàn)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

除了風(fēng)格明確的沙雕漫、3D漫，AI漫劇的畫(huà)風(fēng)也在逐漸形成專(zhuān)屬流派，其中，席卷漫劇榜單超7成的“巨日祿風(fēng)”就是典型代表。

巨日祿AI負(fù)責(zé)人曾向短劇自習(xí)室表示，平臺(tái)本身可以形成多種畫(huà)風(fēng)，但多數(shù)創(chuàng)作者會(huì)選擇巨日祿的默認(rèn)畫(huà)風(fēng)，因此形成了一種具有辨識(shí)度的“巨日祿風(fēng)”。據(jù)悉，用巨日祿AI制作的漫劇測(cè)出率在50%-75%左右，8月該畫(huà)風(fēng)作品破千萬(wàn)播放的概率近50%。

如今“巨日祿風(fēng)”已經(jīng)成為漫劇不可或缺的生產(chǎn)要素，多部爆款的穩(wěn)定生產(chǎn)也說(shuō)明，“巨日祿風(fēng)”是可學(xué)習(xí)、可復(fù)制、可盈利的一種內(nèi)容范式，選擇“巨日祿風(fēng)”就等于選擇了更多的受眾，獲得更多觀眾的認(rèn)可。

接下來(lái)，短劇黑馬就帶大家拆解巨日祿風(fēng)，找到爆款A(yù)I漫劇的制作秘訣。

【為何巨日祿風(fēng)會(huì)成為漫劇首選？】

在小說(shuō)領(lǐng)域，以腦洞大著稱(chēng)的“飛盧風(fēng)”影響了一系列男頻小說(shuō)的創(chuàng)作規(guī)律。而在新興的漫劇領(lǐng)域，“巨日祿風(fēng)”將會(huì)成為引領(lǐng)漫劇創(chuàng)作的新內(nèi)容范式。

拆解榜單前列的巨日祿風(fēng)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有幾個(gè)共通的優(yōu)勢(shì)：

一是傾向于使用面部比例更大的情緒主導(dǎo)型構(gòu)圖。

在巨日祿風(fēng)作品中，人物的大面部特寫(xiě)常常占據(jù)畫(huà)面焦點(diǎn)，與傳統(tǒng)動(dòng)漫追求人物“九頭身”的畫(huà)風(fēng)相比，這種構(gòu)圖顯然更適合手機(jī)端受眾的觀看習(xí)慣。

人物“大頭”和夸張的面部表情變化在手機(jī)的方寸之間會(huì)帶來(lái)更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和情緒表現(xiàn)力，有效承載男頻漫劇所要表現(xiàn)的情節(jié)張力，符合以逆襲、覺(jué)醒、打臉為主的情緒爽點(diǎn)。

以《我在末世當(dāng)老板，百萬(wàn)喪尸為我瘋狂搞基建》為例，前三集中大部分畫(huà)面都是不同人物的大頭占據(jù)視覺(jué)中心。在快節(jié)奏敘事中，這種構(gòu)圖讓觀眾的視線能緊隨主要角色，關(guān)注他們面對(duì)危機(jī)時(shí)夸張的表情反饋，人物表情的豐富度會(huì)直接影響受眾的觀看感受。比如劇中三位配角在看到末日環(huán)境下竟有新鮮蔬菜時(shí)的驚訝，與主角覺(jué)得免費(fèi)送新鮮番茄還拿不出手的尷尬表情形成強(qiáng)烈對(duì)比，讓觀眾的代入感大大增強(qiáng)。

甚至這種“大頭”占據(jù)中心的構(gòu)圖，也會(huì)在喪尸出現(xiàn)時(shí)，形成更強(qiáng)的畫(huà)面沖擊力，瞬間抓住觀眾眼球。

二是利用色彩高飽和度與高對(duì)比度抓住觀眾注意力。

無(wú)論是男頻修仙題材的《無(wú)敵練氣期》還是女頻題材的《公主殿下您的鈔能力已到賬》，巨日祿風(fēng)都以高飽和度色彩與鮮明的對(duì)比度為特點(diǎn)，形成符合內(nèi)容調(diào)性的風(fēng)格化畫(huà)面。

比如《無(wú)敵練氣期》中，正要躍龍門(mén)的金鱗被男主做成了烤魚(yú)，在天空中飛躍而過(guò)時(shí)金鯉全身金黃、粼光閃閃、煥發(fā)仙氣，而變成烤魚(yú)后又呈現(xiàn)出油光蹭亮的焦黃色，色彩還原度極佳。

而《公主殿下您的鈔能力已到賬》的畫(huà)風(fēng)則更為西方和夢(mèng)幻，女主的不同妝造都使用了高飽和度色彩，四位男主用不同的發(fā)型、皮膚、服裝設(shè)計(jì)作出區(qū)分，符合乙游的形象設(shè)定，滿足女性受眾的情緒需求。

這種高飽和度和高對(duì)比度的畫(huà)風(fēng)選擇與漫劇以抖音端原生為主要發(fā)行平臺(tái)有關(guān)。漫劇想要吸引目標(biāo)受眾，就必須在不斷上滑的海量信息流中快速抓住觀眾眼球，激發(fā)受眾興趣，這時(shí)，高飽和度和高對(duì)比度天然會(huì)比色彩柔和的畫(huà)面更吸引受眾，因此，巨日祿風(fēng)漫劇才能在這種“嘈雜”的播放環(huán)境中脫穎而出。

三是“量大管飽”的特效滿足用戶(hù)爽感。

相比于短劇，漫劇受眾明顯年輕化，偏好“高燃”劇情，而大量經(jīng)費(fèi)燃燒的特效鏡頭能滿足受眾所需的視覺(jué)爽感。

在巨日祿風(fēng)漫劇中，基本每集都會(huì)出現(xiàn)高燃特效，包括詭異世界反派出場(chǎng)、主角打怪升級(jí)、玄幻神獸現(xiàn)身等情節(jié)。巨日祿平臺(tái)一直以以多人物交互穩(wěn)定、特效鏡頭風(fēng)格多樣、運(yùn)鏡專(zhuān)業(yè)為特點(diǎn)，無(wú)論是近景特寫(xiě)還是遠(yuǎn)景大場(chǎng)面均能保持畫(huà)風(fēng)穩(wěn)定。

從根本上來(lái)說(shuō)，巨日祿風(fēng)其實(shí)就是以手機(jī)端受眾需求為導(dǎo)向，人物大頭占據(jù)畫(huà)面視覺(jué)中心引導(dǎo)用戶(hù)視線，高飽和度色彩搶占用戶(hù)注意力，大量特效滿足用戶(hù)對(duì)漫劇“高燃”的情緒需求，最終形成更符合漫劇受眾觀看習(xí)慣的畫(huà)風(fēng)，保證每一部漫劇的畫(huà)面都達(dá)到基準(zhǔn)線以上。

【技術(shù)先行，爆款迭代，巨日祿開(kāi)啟內(nèi)容范式革命】

在榜單上，迷妹動(dòng)漫劇場(chǎng)、良辰動(dòng)漫劇場(chǎng)、靈矩動(dòng)漫、六零一動(dòng)漫劇場(chǎng)等多家漫劇頭部公司在使用巨日祿生產(chǎn)AI漫劇。不同制作方關(guān)注的題材內(nèi)容以及劇本水準(zhǔn)會(huì)有差異，但都能占據(jù)榜單前列。同時(shí)，在各頭部漫劇發(fā)行方的賬號(hào)中，巨日祿畫(huà)風(fēng)的作品播放量也會(huì)明顯高于賬號(hào)內(nèi)作品播放量的均值。

這些現(xiàn)象都在說(shuō)明，“巨日祿風(fēng)”正在成為一種穩(wěn)定、可復(fù)制的漫劇內(nèi)容新范式。

在AI漫劇發(fā)展的1.0階段，巨日祿解決的是內(nèi)容清晰度、畫(huà)面流暢度、人物演技等技術(shù)難題，關(guān)注的是提高漫劇生產(chǎn)效率、降低生產(chǎn)成本的行業(yè)焦點(diǎn)。

而如今，當(dāng)巨日祿開(kāi)始形成其獨(dú)有畫(huà)風(fēng)、引領(lǐng)內(nèi)容范式革命時(shí)，其行業(yè)壁壘更厚，平臺(tái)的不可替代性也更加突出。

就像傳統(tǒng)影視人入局做短劇時(shí)，最難解決的是如何適應(yīng)短劇的內(nèi)容范式，傳統(tǒng)影視人的固有審美在短劇賽道屢屢碰壁。

在新興的漫劇領(lǐng)域，入局者同樣也會(huì)面臨類(lèi)似問(wèn)題，“觀眾吃什么樣的畫(huà)風(fēng)”是每一位制作方都需要思考的命題。

與真人實(shí)拍短劇涉及到多個(gè)關(guān)鍵要素不同，AI短劇創(chuàng)作中最重要的一環(huán)就是平臺(tái)的選擇，平臺(tái)的選擇從根本上選擇了創(chuàng)作的邊界、效率以及最終能變現(xiàn)的空間。

當(dāng)行業(yè)的基線被不斷抬高，擁抱最專(zhuān)業(yè)、最適配的工具，正是在這場(chǎng)內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)事半功倍、贏在起點(diǎn)的最優(yōu)策略。

如今，能高概率產(chǎn)出爆款的“巨日祿風(fēng)”，已經(jīng)給出了最佳答案。

免責(zé)聲明：市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，選擇需謹(jǐn)慎！此文僅供參考，不作買(mǎi)賣(mài)依據(jù)。

關(guān)鍵詞：